mf點唱站(四)：安妮
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我公司的同事很喜歡懷舊金曲，今天同事談到王傑，讓我想起《安妮》這首歌。據說安妮(Annie)是他的初戀情人，法籍，因車禍去世。這首歌是寫給她的，我以前也有一位朋友也叫Annie，也曾給她送上這一首歌。當同事聽著，問：「你最終還是失去了她嗎？」是的。Anyway, song for you：
安妮 王傑(Dave WANG Chieh，作曲兼主唱) (粵語版為可能)
填詞：陳樂融
事到如今不能埋怨妳
只恨我不能抗拒命運
時時刻刻沈醉愛河裡
誰知悲劇早己注定
閉上眼睛想起妳的情
難忘記妳我曾有的約定
長夜漫漫默默在哭泣
心中無限痛苦呼喚妳
安妮 我不能失去妳
安妮 我無法忘記妳
安妮 用生命呼喚妳
永遠的愛妳
mf點唱站(三)：傾心
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前文提及的歌，讓我想到下面這首。這首歌據說是寫給周慧敏的(忘了誰，待考)，近日一份雜誌提到劉錫明，當年就是一句「我很欣賞周慧敏」而被某人冠以「毒瘤明」之惡名，至今潦倒。而冠此名之人至今仍不悔，實衰人也。
傾心 Raidas
曲/黃耀光 詞/黃凱芹 編/黃尚偉
曾自問樣子真太笨
曾自問外表都不怎麼吸引
卻妄想跟你同行
請你明白我已暗中因你傾心
人越近越不敢發問
人越近越不趕緊我心拉近
我的心窩已下沉
心裡留住了只有苦困
如何在你心窗一角
朦朧呈現我的愛
縱是驟晴驟雨儘管昏昏暗
祈求在你窗外徘徊
任這風吹雨打去
我仍然情願更甘心不悔恨
(我都甘心我都甘心去等
這份情仍在我深心烙印)
無奈的讓風光旖旎
無奈的讓他將歡欣交給你
我的悲傷都給你癡情
寧靜裡讓我可跟你一起
沉默地任痴心塌地
沉默地在唏噓中送走希冀
剩我空虛中記憶
依然仍在偷偷想你
延伸閱讀：
別人的Blog：提到了也是Raidas的別人的歌，還有我也很喜愛的周慧敏的如果你知我苦衷。
mf點唱站(二)：誰的眼淚在飛／哭砂
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我的房間貼有一張海報，不是明星的海報，是三年前參加一位書籍設計師的畫展所得到的。畫中的她在哭，雖然我也不明白為什麼她要哭。我甚至曾經當場說：「不要哭啦，再哭我就不喜歡妳了。」昨晚看著這張海報，想起了下面的一首歌。前文一留言者嘗言：「即刻喊晒攬住你狂咀」，又讓我想起黃鶯鶯一首名曲，都是跟哭有關的。講多無謂，聽歌！
誰的眼淚在飛 孟庭葦
作曲：陳小霞 填詞：楊立德 編曲：盧志銘
A1 悲傷的眼睛是流星 快樂的眼淚是恆星
滿天都是誰的眼淚在飛 哪一顆是我流過的淚
B1 不要叫我相信 流星會帶來好運
那顆悲傷的逃兵 怎麼能夠實現我許過的願
C 誰的淚在飛 是不是流星的眼淚
變成了世界上每一顆不快樂的心
誰的眼淚在飛 是不是流星的眼淚
誰的眼淚在飛 是不是流星的眼淚
A2 昨天的眼淚變成星星 今天的眼淚還在等
每天都有流星不斷下墜 飛過我迷濛的眼睛
哭砂 黃鶯鶯
曲︰熊美玲 詞︰林秋離 編︰陳志遠
你是我最苦澀的等待
讓我歡喜又害怕未來
你最愛說你是一顆塵埃
偶而會如戲劇的飄進我眼裡
寧願我哭泣 不讓我愛你
你就真的像塵埃消失在風裡
＊你是我最痛哭的抉擇
為何你從不放棄飄泊
海對你是那麼難分難捨
你總是帶回滿口袋的砂給我
難得來看我 卻又離開我
讓那手中瀉落的砂像淚水流
＃風吹來的砂 落在悲傷的眼裡
誰都看出我在等你
風吹來的砂 堆積在心裡
是誰也擦不出的痕跡
風吹來的砂 穿過所有的記憶
誰都知道我在想你
風吹來的砂 冥冥在哭泣
難道早就預言了分離
重唱 ＊,＃
風吹來的砂 冥冥在哭泣
難道早就預言了分離
另，「詩神．西口西面」，什麼叫做「紫撚色」？我曾寫過一首紫色，那是獻給我一位朋友的。紫「撚」色啊！你該是怎麼樣的顏色呢？
淺談二胡和小提琴的基本分別
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中國音樂,
hystericireul
前言
早前林忌討論事件後倉海君提議做一個中國文化特輯，本來轟然叫好，但是後來電腦出了問題，原本的文章也消失了。又因事忙久未重新寫有關題目。原本便沒有想過一次過寫中樂，不如採取類似笛記的形式，每次寫一點點，逐漸表達我的中樂觀也許更好。
正文
原本二胡和小提琴各有不同的發展源起，音樂風格。但是兩者都是擦弦發聲的樂器，也就難免經常給人拿來比較了。尤其是中樂現在走在交響化的路上，小提琴在傳統西樂團中的角色套在中樂團中便自然由二胡來擔當了。
演奏二胡時胡琴架放在大腿近恥骨處，順著人體大腿盡頭的肌理而稍微斜放，相對小提琴架在肩頸之間，二胡的演奏姿勢相對是比較含蓄一點的，也因此相比小提琴聲音比較難傳出來。
二胡的共鳴箱在樂器的底部，是小小的一個六角形或八角形（也有扁八角、圓形等制式）木箱，外蒙蛇皮。小小的共鳴箱，令二胡的音色含蓄內斂。小提琴的音箱整個都用木造，佔整件樂器總長一半以上。共鳴箱的大小直接影響樂器的音量，因此小提琴的音量必然比二胡大。
二胡的音色靈魂在蒙上的那塊蟒蛇皮，也是這塊蛇皮令二胡的音色如泣似訴，感情洋溢。但是蛇皮本身是有機物質，隨著時間會腐朽。也因此我們只會看見有達幾百年歷史的古小提琴名小提琴仍能叫演奏家趨之若鶩，但不會找得到一個古胡琴仍能操作無誤，照拉如儀的。
蟒蛇皮很容易受濕度、溫度等的影響，只需幾十年時間便會令蛇皮鬆馳、腐壞變質，要重新蒙上新蛇皮。而蒙上新蛇皮就像Format了電腦一樣，一切從頭開始，音色音質等也再也不是原本那個二胡。也因此舊二胡和「好二胡」並沒有必然的關係。
二胡的蛇皮蒙在音箱上，每個角每個邊承受的拉力必須小心計算過，受力平均才可令音色純淨。然而即使出廠時拉力均等，蛇皮卻很易受環境而改變狀態，令音色失真。
碼仔：小提琴的碼仔體積較大，立在木製的音箱上不易走位，容易決定四弦的適當張力，令琴弦更穩定，也容易計算琴弦應有的粗幼、材料、張力。二胡的碼仔極小，放在蛇皮上，蛇皮各種不穩定的情況也就更易令碼仔受影響，直接影響琴弦的穩定性、音准和音色。碼仔擺放的位置稍有不慎，如碼仔與琴弦不是成九十度角，令兩條弦弦長不一，便會直接影響各把位的指距，內外弦指距不一便會直接導致音准不良。
二胡沒有面板，按琴弦時便會令弦受較大的改變，從而令音準也容易改變，不像小提琴一樣穩定。而二胡的壓揉也是基於這特性而出現的。
但由於二胡的弦線受的限制較小，因此即使微小如推拉弓的力度稍強也可以令音準改變。二胡在改革上各種為難之處，是因為各種導致二胡「比下去」的「缺點」其實正是二胡的特色，某程度上反而是優點。蛇皮令二胡音色獨特，沒有面板令二胡的音準變化較自由較大。
二胡的弓夾在兩根弦線之間，在世界上所有擦弦樂器中可謂極少見。也因此弓的自由度相對很小，在二胡上要做出如小提琴的跳弓，難度是平白添了十分。
說了這麼久，是不是代表二胡給小提琴比下去呢？不是的。二胡設計上的局限正令二胡可以別具特色和韻味，反而更成為可以打動人心的聲音。中樂也往往如此，設計上留下很多空白，而這些空白便得靠演奏者去填補。下次再談二胡的音樂價值。
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